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“007 armato di versi. Così le spie della Stasi cominciarono a comporre poesie”

Sono poesie scritte in regime dittatoriale. Non nel senso dei versi scritti dai poeti durante la dittatura, no: appunto poesie scritte nel contesto della stessa dittatura, interpretate da spie – “membri”, cioè occhi, orecchie e bocca e mani, spesso, quei dittatori – che riunirsi in un cerchio speciale. L’indirizzo era a Berlino Est, al primo piano dell’Adlershof Kulturhaus, un complesso paramilitare dove, sulle mappe, non era segnalato, ma dove si trovavano gli uffici del dipartimento di sicurezza, delle forze speciali e dell’esercito delle guardie. La divinità locale era Feliks Dzerzinskij, il fondatore della Cheka, una forza di polizia segreta sovietica. Gli anni furono per la DDR, tra il 1962 e la caduta del Muro, e i poeti… erano agenti segreti e collaboratori, che erano spesso al circolo di poesia della Stasi, dove Philip Oltermann, giornalista tedesco del Guardian, racconta un saggio che arriva oggi nei negozi delle pubblicazioni Utet (pag. 272, € 18). Per scriverlo, Oltermann ha passato cinque anni a guardare gli archivi della Stasi ea parlare con alcuni giocatori del club. Alcuni dei loro versi possono essere letti nel rotolo.

Philip Oltermann, dove li hai trovati?

«In una piccola ristampa antologica del 1984, un libro rosso con sovraccoperta gialla. La Stasi ha preso sul serio la poesia.

Perché hai deciso di aprire un club?

“Non ci sono documenti che lo spieghino, ma ho ricevuto tre risposte. La prima, e la cosa più importante, è che la creazione di un circolo di poesia al lavoro era una pratica comune nella DDR. Così, nel ’62-’63, iniziarono le prime serate liriche della Stasi, inizialmente in modo insolito; poi, nel 1982, l’organizzazione si fece più creativa, con incontri mensili di due ore ciascuno con il poeta come pastore».

Come mai?

«È perché la Stasi era insoddisfatta della qualità della poesia prodotta all’epoca. La seconda ragione, ancora peggiore, era che la Stasi cresceva a ritmi allarmanti, più veloci di altre polizie segrete dell’est europeo, ed erano molto occupati, anche nell’autocontrollo: quindi il circolo era un mezzo di indagine. , in un momento in cui possono lasciarsi andare o mostrare dei dubbi».

Un assegno per i registi?

«La Stasi aveva le sue spie, che lavoravano fuori. Ma chiunque componi poesie può criticare, e va verificato… Uwe Berger, insegnante, ha compilato le relazioni una per una».

E il terzo motivo?

“La squadra può anche essere una specie di campo di addestramento specializzato per le spie, che possono entrare in biblioteca e poi scrivere rapporti al riguardo. La Stasi aveva una vera e propria paranoia nei confronti della letteratura, e della letteratura occidentale in particolare: non capivano cosa la rendesse appetibile per i giovani e sospettavano che, sotto ogni opera creativa, si nascondesse la trama del nemico».

E le spie funzionavano davvero?

“In effetti, la maggior parte dei poeti del circo divennero capolavori della misteriosa letteratura di Berlino Est e di Lipsia. Uno di questi è Alexander Ruika, divenuto poi voce critica».

Ha creato un caos mentale tutto suo?

“L’idea era del tutto assurda, eppure in parte governata, in cui la poesia e l’arte in generale erano strumenti, una falsa nozione. Ma alla nascita della DDR c’è un paradosso: la convinzione di fondare un Paese diverso, nel rispetto della cultura e nell’offrire le stesse sfide politiche…”

Quali poesie sono state scritte al club?

“Quelli di Uwe Berger colpiscono perché non hanno illustrazioni e sono fatti di descrizioni. L’idea di Berger era che il cittadino avrebbe messo la sua fede politica sui suoi vestiti, se fosse stato del tutto chiaro”.

Cos’altro si stava facendo?

“Le linee abbozzate sono state lette, discusse, le questioni artistiche e il contenuto sono stati considerati”.

C’era anche un ribelle.

«Gerd Knauer. In Anthology sono rimasto scioccato nel trovare le sue battute critiche: in una poesia mette in evidenza il paradosso del servizio militare finalizzato al mantenimento della pace; in un’altra descrive la guerra nucleare di Nxx… Fu un vero conflitto».

Considerando che la DDR ha realizzato ad hoc un “dizionario politico”…

“Il governo ha sempre cercato modi per controllare la lingua; uno di questi era Lexicon, dove troviamo descrizioni come il Muro: una barriera antifascista. I rapporti con la lingua divide ancora l’Est, che normalmente governa rigorosamente, e la Germania Ovest, che ha oggi un rapporto libero, di stampo anglosassone”.

Dove compare questo elenco?

“Ad esempio, in Oriente c’è molta opposizione al discorso sulla natura discriminatoria delle lingue, perché hanno attraversato un processo politico che cerca di stabilire le tue parole e il tuo stile.

Le poesie erano davvero un’arma durante la Guerra Fredda?

“È un po’ fastidioso nel libro, ma era la lingua della Stasi, la sua lingua.”

Hai fallito?

“Direi di sì. Questo circolo non produceva armi né produceva risultati di cui i leader si fidassero: più cercavano di sopprimere la cultura, più perdevano il controllo”.

Il test della RDT era popolare.

“Sì, ma gli sceneggiatori sono stati molto bravi a girarci intorno. A volte la letteratura era così intricata, così piena di significati e riferimenti, che i critici si allarmavano: sapevano che c’era qualcosa di sotterraneo che non capivano, ma erano intrappolati nel suo significato.

Le poesie hanno sconfitto la Stasi?

“In qualche modo, sì, ha vinto. È molto difficile da controllare».