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Cicutto: “La Biennale risolve un’emergenza del nostro tempo”

Roberto Ciccotto

Abbiamo dovuto aspettare tre anni. Nel mezzo, un’epidemia globale che ci ha devastato fisicamente ed emotivamente e che ora è una guerra sanguinosa, rischiando di coprire la 59. Esposizione Biennale Internazionale guidata da Cecilia Alemani, “Il latte dei sogni” in veste politica. . Dopodomani è uno spettacolo di interni, seguito da giornate di pittura e sabati di apertura al pubblico.


Il presidente Cicutto non ha paura che tutto sia politico?
“No, la paura non è una buona parola. La Biennale è anche una Biennale su come affrontare le emergenze. Penso a Venezia, piena di murales dopo il colpo di stato cileno del 1973. Finché sei in grado di mantenere aperti i thread della finestra di dialogo, non è necessario preoccuparsi delle interruzioni della risposta. Poi vorrei dire che la Biennale non è responsabile di tutto ciò che accade: non è stata responsabile del Covid che ci ha fermato due anni fa, non è ora responsabile della guerra. Storicamente, non è raro che si ricominci con una vendetta per il concorso del Festival del cinema dopo anni di concorso successivi al 1968. La Biennale è come un periodo di arte rappresentativa, deve essere davvero più di un’arte rappresentativa».

Il Padiglione Russo sarà vuoto per la protesta degli artisti e del custode dimessosi dopo l’invasione ucraina. Il Padiglione sarà realizzato?
«L’ordine pubblico non dipende dalla Biennale. Se le autorità decidono di agire, è loro responsabilità. Quello che dovrebbe essere chiaro è che il Padiglione Russo, come altri siti “storici”, non è controllato dalla Biennale. Gli edifici dell’Arsenale sono in uso e dal 1914 la corte russa è stata prima dall’Unione Sovietica e poi dalla Federazione Russa. Non abbiamo autorità. Andremmo di campo in campo, invadendo il territorio degli altri se avessimo intenzione di usarlo in qualche modo. Se, invece, sul territorio del Comune di Venezia, le autorità decideranno di intervenire, lo faranno, come hanno fatto le autorità sanitarie al Covid durante il Festival del Cinema o dell’Edilizia”.

La Biennale ha riconosciuto l’assenza della Russia. Doveva fare di più?
“La prima risposta della Biennale è stata richiesta dall’associazione dei registi ucraini che ha chiesto a tutti i festival mondiali, alla European Film Academy e a tutte le organizzazioni cinematografiche di non includere registi russi nella selezione dei prossimi programmi cinematografici”. sono state prodotte produzioni realizzate da artisti russi, le consideriamo fintanto che non sono direttamente collegate al lavoro del governo o di un ente governativo, anche se non è facile distinguere se c’è l’assistenza del governo. hetha, la Biennale deve accettarlo. Poi abbiamo tutto il rispetto e il sospetto possibili, comprensione in un Paese invaso come l’Ucraina, senza alcuna intenzione di parlare con chiunque faccia parte del Paese invasore».

Stiamo arrivando allo spettacolo “Milk of Dreams”. È uno spettacolo che si adatta alla tendenza attuale di chiedere a un uomo bianco?
“Non credo sia questo l’obiettivo di Cecilia Alemani. Penso che voglia rappresentare una possibile convivenza. Non esordisce dicendo: “Sbagliamo”, “bianco d’Occidente”. Dice: “Mi affido al lavoro di artisti che rappresentano le organizzazioni, la loro trasformazione e le loro origini, qualunque esse siano, siano esse prodotte da macchine o da persone diverse dalla razza umana ideale. parte di tutto ciò che la natura ci mostra e gli artisti che rappresentiamo hanno un forte tema surrealista. Secondo me non c’è una tesi. Racconta cosa hanno pensato gli artisti di ieri, le capsule e quelli di oggi. Secondo: non è la Biennale che si inserisce nella linea di pensiero e parla di anticolonialismo o di sciovinismo maschile: la Biennale attribuisce ai curatori piena autonomia il compito di individuare i contenuti e completare le opere artistiche. posti speciali. Non esaminiamo né promuoviamo i contenuti».

“Piazza Ucraina” ai Giardini Arsenale si dimostra questa volta a livello artistico.
«Sì. I custodi del padiglione ucraino, insieme alla Biennale, hanno sviluppato uno spazio per l’apertura dei servizi di ospitalità, realizzato in formato poster».

Il progetto di 365 giorni della Biennale va avanti?
«Gli Archeù a Forte Marghera di Damiano Michieletto fanno parte della Biennale 365, e le ricerche inviate alle università dagli artisti partecipanti alla Biennale è Biennale 365. -NRP che a breve comincerà ad aprire i cantieri».

All’improvviso?
“Facciamo gare”.

Hai intenzione di aprire anche altri aspetti dell’arte? Penso al design, alla moda».
Non è vero? Design e moda si inseriscono negli spettacoli esistenti. Se dovessimo pensare a una versione permanente della Biennale di Letteratura, o di Design o di Moda, ci troveremmo di fronte a chi già lo sta facendo. Penso alla Fiera del Libro di Torino, Salone del Mobile, Foto. Le mostre della Biennale utilizzano tutte le forme di comunicazione tranne il contesto in cui sono indirizzate. Il cinema ora entra nell’architettura, l’architettura nella danza, la danza nella musica. Non senti il ​​bisogno di nient’altro. Alla 365 Biennale, invece, abbiamo l’opportunità di produrre, autonomamente in occasione di festival e mostre, sotto l’egida dell’Asac, articoli di approfondimento, prodotti editoriali, spesso in relazione alla storia della Biennale, influenzando altri soggetti. Vale a dire, proprio Archeùs, basato sull’idea di creare un luogo dove il digitale non esiste ed eleva immediatamente il senso del tatto, della vista e dell’udito come poco si fa adesso”.

Temi che la guerra colpisca i nuovi arrivati ​​alla Biennale?
“Spero di no. La guerra è troppo difficile da immaginare di vendere pochi biglietti. Sarei felice di vendere alcuni biglietti se la guerra finisse domani mattina.”

Come sarà questa Biennale?
“Fornirà a un pubblico diverso le loro preoccupazioni”.

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17 aprile 2022 (modifica 17 aprile 2022 | 20:03)

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