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I selfie di Zelensky, i tavoli di Putin, gli occhiali di Kim

Gli esperti concordano all’unanimità sugli ultimi sviluppi portati dal presidente ucraino Volodymyr Zelensky alle comunicazioni della leadership politica durante la guerra. Con cadenza quotidiana, dalla sua residenza a Kiev, Zelensky mette il mondo davanti a prove inedite e invisibili: durante i social media e la comunicazione in corso, è possibile una comunicazione efficace dal cuore dell’assedio. Il suo è un vero e proprio tour ufficiale in videoconferenza ai parlamenti e al forum del mondo occidentale (almeno il 20 marzo).

Ogni affermazione è la stessa ma diversa, come il formato. Per supportare le sue richieste di veicoli militari, Zelensky ha puntato sull’empatia ricercando confronti storici che hanno fatto capire ai rappresentanti e ai cittadini di ogni paese lo stato emotivo in cui si trova il popolo ucraino: citando Churchill negli inglesi, Pearl Harbor e 9/11 nel Gli americani. , Genova in Italia, Shoah in Israele … Un discorso alla Conferenza degli Stati Uniti è stato preceduto per l’occasione da un video con immagini della bella e spensierata Ucraina nel suo cammino verso la libertà dall’influenza russa. video trovato delle stesse aree o condizioni di vita quotidiana distrutte dalla guerra.

Il dolore è esacerbato dalla differenza tra le immagini turistiche ei documenti dell’inferno. Nel suo intervento si siede davanti a un computer; l’immagine si aggrappa allo “Zoom estetico” dove i due anni dell’epidemia ci hanno costretto e alienato. Lo stile è chiaro e lineare, lo sguardo si concentra sulla stanza, il tono profondo e la risoluzione, la mano aperta al petto. Si è tolto un bel vestito presidenziale, ma non un’uniforme militare, ma una maglietta o una maglietta e una giacca militare verde, come un soldato normale. L’abito mimetico è lo stesso sono e il suo popolo: sono come te, siamo tutti presidenti e siamo tutti soldati che hanno il dovere di proteggere il Paese da attacchi violenti.

Finora discorsi ufficiali. Ma il canale preferito di Zelensky era il Telegram, ed è stato lì, nei primi giorni dell’attacco, che è apparso in altri due video interessanti. In entrambi i casi i selfie sono stati realizzati con il suo smartphone. Il presidente è a terra, deve dimostrarsi vivo nella capitale, smentendo le voci che vogliono che fugga o fugga dal Paese. In un primo video selfie davanti alla Chimeras House, nel cuore di Kiev, a poche centinaia di metri dal palazzo presidenziale, questa mattina. Per la seconda volta, questa volta di notte, è circondato dai suoi compagni: il presidente del Consiglio è quiguida del gruppo è quiil presidente è qui. Selfie adempie a pieno la sua funzione: non tanto – barthesian – per mostrare qualcosa erama un’altra parte di questa questione, a sono qui, conferma dell’esistenza del tempo reale. Il selfie, nella sua sottigliezza, nel suo amore carnale e sbilenco, nella sua vivida brevità, nella sua proliferazione di social media, crea un forte senso di vicinanza, velocità e sincerità, che è ciò che è necessario per mantenere in vita le persone e la società. incoraggiarli a resistere.

Solo pochi giorni prima il suo acerrimo nemico Vladimir Putin nascondeva invece i suoi piani sedendosi a una tavola rotonda di ghiaccio che è passata alla storia (e ricordata); dall’altra parte del tavolo, a sei metri di distanza, Macron come attuale presidente dell’Ue. La prossemica di un esercito che separa lo “zar” dividendo l’Occidente e qualsiasi coinvolgimento nei suoi piani di “mantenimento della pace” secondo la pretesa del Donbass. Poche ore prima dell’attacco, aveva simboleggiato il suo vero intento con il discorso fluviale rivolto al suo trono al Cremlino. Come sempre, si abbassò leggermente, appoggiando le mani sulla scrivania. Ma il sollievo del suo corpo era contrastato dalla rabbia accigliata sul suo volto. Il suo sguardo minaccioso è polare rispetto a un selfie zelenskyano. Putin ha costruito intorno a sé una distanza sociale inarrestabile; Il suo omologo ucraino, invece, risponde alle domande dei giornalisti invitati alla presidenza dal leggio alzato e piegato alla loro altezza su una sedia a bordo palco.

Nessuno è sopravvissuto se il presidente dell’Ucraina ha avuto un passato come comico e ha recitato in un dramma televisivo- Servo del popolo (nome che porterà la sua squadra) – dove ha interpretato un ecclesiastico che, indignato dall’attuale corruzione, grazie a un video virale online, è diventato… il presidente dell’Ucraina! (La serie va in onda gratuitamente su La7 dal 4 aprile). Questa è la situazione stessa in cui il mito continua ed è effettivamente completato e sostituito da esso. Perché è stupefacente e quindi, nella cronaca che ci permette di accedervi, più drammaturgico: la verità sembra essere la stessa. girati fuori della serie TV (Baudrillard la definì la precessione dei simulacri, ma probabilmente peggio). La sicurezza e la funzionalità delle comunicazioni di Zelensky sono sicuramente il frutto della sua esperienza e del suo lavoro gruppo, su una sceneggiatura quotidiana per risvegliare e nutrire un’onda che può, oltre a uno spettacolo televisivo, può trasformarlo in un eroe e instillare eroismo nel suo pubblico-elettori. Il continuo mix tra mito e realtà non è più una sorpresa, siamo abituati ai numeri che saltano dallo schermo alla sedia.

Se il socialista di Putin raccoglie e concentra la folla negli stadi, Zelensky esorta l’Occidente a inviare armi e ad approvare la legislazione sulle sanzioni economiche dal seminterrato senz’aria. In questa trasformazione del mito e della realtà, gran parte della natura si realizza con la giusta dose di tecnologia e il perfetto adattamento ai cambiamenti della comunicazione attuale. Il risultato del notiziario è che Putin interpreta il ruolo di supercriminale in un set cool; Zelensky d’altra parte è compassionevole, coraggioso e sincero come nella favola più intrigante.

C’è un terzo video (caricato su Telegram l’8 marzo) che illustra perfettamente questo processo creativo. Zelensky imposta la vista serale nel centro di Kiev dalla finestra con il suo smartphone; poi gli punta la telecamera, cammina lungo il corridoio, taglia la bandiera nazionale e si siede. Al momento c’è squadra, montaggio e stile: il presidente ora è fotografato lontano, seduto nel suo ufficio, ha appena distolto gli occhi dal suo smartphone (tienilo per qualche secondo e rimettilo sul suo smartphone. Scrivania) , come farebbe l’autista durante una trasmissione televisiva. In questa seconda immagine stabile, realizzata con una macchina fotografica e uno stile professionale, il presidente nella prima metà legge da un chiaro gobbo i nomi di alcuni soldati caduti che gli renderanno omaggio. L’uso combinato dei due registri rende chiara la direzione dietro il piano di comunicazione di Zelensky.

Quindi, vicino, realistico, veloce, reale: i valori comunicativi attuali sono incorporati nel piano di Zelensky, attore devastato dalla guerra che insegna (e non ci sono mancanze) profondo inganno dei suoi video) in cui appare quotidianamente rilassato e speranzoso per la rinascita della nazione.

E poi eccolo lì. Uno, l’unico, incommensurabile. Era Kim Jong-un, un alto leader nordcoreano che, il 24 marzo, un mese dopo l’attacco, si è sentito umiliato durante una grande rivolta internazionale e ha deciso di fondare un grande missile balistico intercontinentale per trasferire Biden. La televisione nazionale nordcoreana trasmette e racconta un incredibile esercizio video agli occhi dell’Occidente. Dalle porte di un grande hangar aperto, Kim si fa avanti accompagnata da due generali, con indosso una giacca di pelle nera e occhiali da sole. Immagine su rallentatore e l’epica colonna sonora sottolinea l’autenticità dell’azione da realizzare. Kim dà indicazioni all’esercito mentre il gruppo si muove verso la telecamera.

Lo shock aumenta, poi si attenua e si allarga. Il video ora si concentra su un missile da un hangar caricato con un grande veicolo militare. I movimenti della fotocamera sono lenti, poi accelerati rapidamente e infine tornano all’interno rallentatore. L’aumento più rapido seguito da tre uomini che cercano di guardare il proprio orologio da polso; il taglio aumenta la velocità, fino a un’eruzione molto ravvicinata che culminerà nel gesto di Kim mentre rilascia gli occhiali da sole e guarda dritto verso la telecamera con uno sguardo pesante. E ogni volta che un comando di lancio, il movimento e il movimento del missile visualizzati dalla telecamera montata sul dispositivo (sembra di poterlo cavalcare, impara a non preoccuparsi e ad amare la bomba…) e lo schieramento militare su un successo missione. Alcuni inserti sono solidi e rifiniti rallentatorela musica è opprimente, anche se la comunicazione è imprecisa ed esistente salta e taglia. Questo stile udibile imita vividamente l’azione di un film di Hollywood, ma il risultato non è reale: è quasi come un trailer di spionaggio di un b-movie. Andare oltre i limiti del ridicolo: Kim si veste e riattacca top Guni soldati che lo accompagnano sembrano bambole confuse, il risultato è lo stesso di un teatro, anche se a un livello inferiore.

Perché giudica le belle qualità di un tipico cinema americano? Uno dei due. Se si mette in mostra il missile più grande dell’arsenale e si mostra ancora una volta la sua grande potenza, un altro luogo dove trascorrere una vacanza sui modelli iconografici occidentali, allora l’ideologia hollywoodiana ha raggiunto il suo obiettivo nascosto: una profonda penetrazione del pensiero attraverso l’abbattimento dei muri del l’impero più chiuso del mondo. . , tanto che ha portato a metafore irrazionali che mostrano una certa ammirazione. Se invece – e mi piace fare affidamento su questo strano presupposto – parliamo la lingua (udibile) del nemico per ridicolizzarlo deliberatamente, allora avremo a che fare con l’arte della diplomazia geopolitica. Certamente con il suo aspetto audace in macchina Kim raggiunge un livello di tecnologia della comunicazione più che ha a che fare con la bellezza dei selfie di Zelensky e gli sguardi zaristi di Putin.

Riferimenti biblici

Roland Barthes, Stanza chiara. FotografiaEinaudi, Torino nel 1980.

Jean Baudrillard, Simulacri e incontinenza. Bestie di Beaubourg, paesaggio e altro ancoraPigrizia, Milano 2008.

Edward T. Hall, Dimensioni nascoste. Vicino e lontano: il significato delle distanze tra le personeBompiani, Milano 1968.

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